танцевальные сюиты баха

При сравнении этих двух отрезков мелодической линии видно, что в оригинале, послеP -fis Pидут нотыP -a h c1 d1, которыеP реально звучат как P-g a h c1,P т.е. звукоряд от открытой струныP -a, перестроеннойP на g Pи Pисп

PPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPP

PПрим. 75.PPPPP PreludeP (переложение для альта) -10 т.

PPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPPP

Прим. 74.PP PreludeP (факсимиле автографа) -10 т.

Этот же символ явно звучит при проведении главной темы, как в начале части, так и второй раз в 10-м такте, причём этот символ можно различить, если исполнять начальную фразу не такой аппликатурой, которую выбирают сейчас, исполняя её на одной струне «для придания однородности тембра» с переходами в III-ю позицию. Но, исполненный в 1-й позиции с переходом на соседнюю струну, восходящий ход разбивается на две части: первая восходящий тетрахорд (символ «постижения воли Господней») и, вторая мотив, опевающий терцовый тон лада. О том, что во времена Баха на струнах C-G-DP использовались,P в-основном,P низкие позиции и, в большей степени 1-я, говорит 10-й такт, нотированный в скордатуре оригинала:

Прим. 73.PPPPP Prelude (переложение для альта) -3-5 тт.

Далее в верхнем голосе прослеживается символ «постижения воли Господней» - восходящий тетрахорд:

Здесь можно обратить внимание на тот факт, что начало Интродукции 9 первых тактов, развиваются на тоническом органном пункте, который Бах в каждом такте ненавязчиво подчёркивает. Статичность баса, на фоне которого происходит трагическое, надрывающее душу, развитие мелодической линии, подразумевает тотP «ступор», который охватывает свидетелей происходящего. (Аналогичный аффект встретится позже в другой части Сюиты в Сарабанде.)

Аналогичные линии встречаются ещё два раза: в тт. 10-11, и в тт.13-14, где также, как и в первом случае, имеют в своих вершинах ум.7 на фоне органного пункта. Т.о. можно говорить о трёх фигурах распятий, изображённых в этом фрагменте Prelude.

В трактовке Яворского, восходяще нисходящие линии являются символом обволакивания, пеленания, и это только подтверждает предполагаемое содержание Сюиты.P Заканчивается предложение ходом баса на октаву вниз, что часто использовали композиторы той эпохи со словами «Sanctus» - «Свят». Непосредственно перед октавным ходом возникает фигура креста.P

Прим. 72.PPP Prelude (переложение для альта) -1-3 тт.

Начальное предложение Интродукции PreludeP (Прелюдия состоит из двух частей: Интродукции и Фуги) по графическим очертаниям полностью совпадает с предложенным Э.Бодки примером:

Эрвин Бодки (Erwin Bodky) в своей книге «Интерпретация клавирных произведений И.С.Баха» выдвигает предположение о том, что знак креста (распятие) легко идентифицировать: « В этих местах мелодия организована так, что линия, проведённая через головки нот, поднимается, затем опускается, изображая тем самым руки распятия »

После сего Иосиф из Аримафеи ученикИисуса просил Пилата, чтобы снять тело Иисусаи Пилат позволил.Он пошел и снял тело Иисуса. Пришел также иНикодим и принёс состав из смирны и алоя P онивзяли тело Иисуса и обвили его пеленами иблаговониями PPPP PPНа том месте, где он распят, был сад, и в садугроб новый, в который никто ещё не был положен.PPPP Там положили Иисуса P (от Иоанна Святое Благоповествование)

Музыка Prelude Пятой виолончельной Сюиты настолько явно несёт на себе печать трагедии, что не приходится сомневаться Бах изображает здесь самый трагический эпизод Страстей Господних: Снятие с креста.P На такую трактовку наталкивает весь строй произведения. Музыкальная ткань переполнена знаками фигурами,P расшифровка которыхP только подтверждаетP это предположение.

Трактовка и исполнение сюит Баха -PПятая Сюита

Трактовка и исполнение сюит Баха - Пятая Сюита

Сейчас 26 гостей онлайн

Трактовка и исполнение сюит Баха - Пятая Сюита | Трактовка и исполнение сюит Баха: Вячеслав Денисов